MODELS AND METHODS IN MODERN SCIENCE
International scientific-online conference
16
ОСОБЕННОСТИ ОБРАЗА ПЛУТА В АНГЛИЙСКОМ
ПОСТМОДЕРНИСТКОМ РОМАНЕ
Абдуллаева Элина Асановна
Преподаватель, Ферганский государственный университет
https://doi.org/10.5281/zenodo.11515351
Аннотация:
Данная статья анализирует особенности образа Плута в
постмодернистских романах М. Спарк. Авторы исследуют многослойность
и символическую значимость персонажа, а также его роль в контексте
постмодернистской литературы. Через анализ характеристик и действий
Плута в романе выявляются ключевые темы и идеи, связанные с
постмодернистской эстетикой и философией.
Ключевые слова:
Постмодернизм, литература, роман, М. Спарк,
образ Плута, символизм, современная литература, английская литература.
Abstract:
This article analyzes the features of the image of the Dodger in
M. Spark's postmodern novels. The authors explore the layering and symbolic
significance of the character, as well as his role in the context of postmodern
literature. Through the analysis of the characteristics and actions of the Dodger
in the novel, key themes and ideas related to postmodern aesthetics and
philosophy are revealed.
Keywords:
Postmodernism, literature, novel, M. Spark, the image of a
Rogue, symbolism, modern literature, English literature.
В нескольких романах английской писательницы Мюриэл Спарк —
«Баллада о предместье» (The Ballad of Peckham Rye (1960), «Мисс Джин
Броди в расцвете лет» (The Prime of Miss Jean Brodie (1961), «Аббатиса
Крусская» (The Abbess of Crewe (1974), «Передел» (The Takeover (1976),
«Территориальные права» (Territorial Rights (1979) — очевидны
определенные сюжетно-мотивные признаки, характерные для жанра
плутовского романа: сходство принципов создания образов главных
героев, предопределяющее композицию произведений, сходство приемов
их построения. В этом отношении, роман «Баллада о предместье»
представляет собой благодатный материал для исследования образа героя
трикстерного плана. Трикстер — демоническикомический дублёр
культурного героя, наделённый чертами плута, озорника, является одним
из самых распространенных архетипов в литературе нашего времени.
Постмодернизм часто апеллирует к мифопоэтике трикстера с его
амбивалентностью, аксиологической размытостью и сюжетными
парадоксами [Комиссарова 2018: 4].
MODELS AND METHODS IN MODERN SCIENCE
International scientific-online conference
17
Эксцентричный и загадочный Дугал Дуглас, горбатый, с
искривленными плечами молодой человек, имеющий две шишки на
голове (по его словам, остатки рогов, удаленных хирургическим путем),
прибывает в южный пригород Лондона Пекхэм Рай. Дугал (кстати,
шотландец, как и сама писательница) убеждает доверчивых горожан, что
ампутированные
рожки
свидетельствуют
о
его
дьявольском
происхождении. На протяжении всего романа он любит ассоциировать
себя с нечистой силой. Например: “Humphrey: “You supposed to be the Devil,
then? Dougal: “No, oh, no, I’m only supposed to be one of the wicked spirits who
wander through the world for the ruin of souls” [Spark 1960]. Со спокойной
совестью Дугал Дуглас устраивается на работу в две конкурирующие
фирмы одновременно, уговаривая персонал прогуливать работу.
Жизнерадостный Дугал имеет незаурядное актерское дарование. Как
«эксперт по настроениям персонала», герой имеет возможность общаться
с большинством жителей Пекхэма. “I shall have to do research,” Dougal
mused, “into their inner lives. Research into the real Peckham. It will be
necessary to discover the spiritual well-spring, the glorious history of the place,
before I am able to offer some impetus” [Spark 1960]. И он устраивает в
мещанском болоте настоящий мальчишеский карнавал, в вихре которого
взлетают маски c почтенных пекхемцев, обнажая их неприглядную
сущность.
Но для этого Дугалу приходится одевать разные маски. Поэтому он
изображает из себя то ли профессора, то ли телерепортера, то ли
духовника, то ли «кривоногого деятеля с мировоззрением» — в формате
озорной бурлескной игры.
Хамфри Плейс, инженер на фирме «Meadows, Мид & Grindley», быстро
принимает Дугала как товарища, в то время как невеста Хамфри, Дикси
Морзе, работающая принтером в той же компании, не доверяет
«черноротому» Дугалу. Дугал легко внушает Хамфри всякие сомнительные
убеждения (ранее у последнего были определенные подозрения по поводу
шотландца), но Дугал пресекает любые потенциальные обсуждения со
стороны Хамфри с чистым удовольствием, в результате чего Хамфри
перерождается.
Дуглас получает большое влияние в городе, его удивительные
проделки привели к тому, что он заработал друзей и врагов в равных
количествах. Дугал дружит с теми, кем он может легко манипулировать и
тщательно выбирает своих врагов, а затем направляет их друг на друга. И
MODELS AND METHODS IN MODERN SCIENCE
International scientific-online conference
18
все это так легко ему сходит с рук. В конце концов, после его
вмешательства в жизнь нескольких людей происходят убийства, инсульт,
различные драки (в том числе фарсовый бой в пабе с участием скорой
помощи). Дугал Дуглас, образ которого создан по канонам жанра
пикарески, проводит свою единоличную линию опустошения города.
В тексте романа встречаем интересную фразу, описывающую Дугала:
«He posed like an angel-devil, with his hump shoulder and gleaming smile, and
his fingers of each hand widespread against the sky» [Spark 1960. Эта
странная, на первый взгляд, характеристика — ангел-дьявол — указывает
на дуалистическую сущность Дугала, его натура соткана как из
проявлений добра, так и зла. Дугал обличает ложные нравственные
принципы и лицемерие жителей Пекхэма, но при этом он также видит и
положительные черты некоторых его представителей. Сочувствуя мисс
Фриерн, он говорит ей: «You are too innocent for this wicked world» [Spark
1960].
Дугал покидает Пекхэм также не традиционным способом — он идет
через подземный туннель, оставшийся от женского монастыря. Найдя
несколько костей, он жонглирует ими. У читателя создается впечатление,
что Дугал насмехается и над принципами религии тоже. Это впечатление
усиливается в самом конце романа: после Пекхэма умный, образованный
авантюрист Дугал Дуглас идет в францисканский монастырь, где возводит
наивных монахов с ума.
Пока Дугал остается самим собой, Спарк изображает его в юмористических
тонах, используя элементы буффонады, но стоит ему натянуть какую-
нибудь маску, юмор превращается в чувствительную и придирчивую
сатиру. М.Спарк рассматривает традицию плутовского романа не как свод
застывших философских и художественных принципов, писательница
творчески переосмысливает ее согласно реалиям современности.
Использованная литература:
1. Комиссарова У.А. Образ трикстера в модернистской и
постмодернистской романной традиции (М.А.Булгаков, Борис Акунин):
автореф. дис. …канд. филол. наук. М., 2018.
2. Шлянникова М.В. Жанровая эволюция романов Мюриэл Спарк: автореф.
дис. …канд. филол. наук. Казань, 2005.
3.
Spark
M.
The
Ballad
of
Peckham
Rye.
URL:
https://onlinereadfreenovel.com/muriel-spark/40831-
the_ballad_of_peckham_rye_read.html
