6
Цифровые технологии и интеллектуальные права
ЦИФРОВЫЕ ТЕХНОЛОГИИ
И ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЕ ПРАВА
В. Д. Бурдова,
соискатель,
Московский государственный юридический университет имени
О. Е. Кутафина,
практикующий юрист
ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ МУЗЕЙНЫХ ПРЕДМЕТОВ
В ЦИФРОВОЙ СРЕДЕ: NFT И ВОПРОСЫ ПРАВА
Аннотация.
В условиях развития информационной сети, роста рынка невза-
имозаменяемых токенов, музеи сталкиваются с необходимостью включения в но-
вую реальность и применения дополнительных способов популяризации собрания
своей музейной коллекции. Одним из таких способов выступает воспроизведение
музейных предметов в NFT формате. В связи с этим ставится цель проанализиро-
вать включение музейных институций в цифровую интеграцию, воспроизведение
музейных предметов в digital-cреде и их правовое регулирование. В данной работе
используются методы анализа, сравнения и обобщения. Сделан вывод о том, что
музейный предмет в формате NFT не является объектом интеллектуальной соб-
ственности, но результат цифрового воспроизведения музейного предмета может
быть рассмотрен в рамках законодательства в сфере интеллектуальной собствен-
ности. Результаты данного исследования могут быть использованы для проведе-
ния дальнейших научных исследований по данной и связанной с ней проблема-
ми, в том числе в качестве теоретической основы для исследования проблематики
правового регулирования сделок с цифровыми произведениями искусства из со-
браний музеев.
Ключевые слова
: NFT, невзаимозаменяемый токен, токены, токенизация,
блокчейн, интеллектуальная собственность, авторское право, цифровое право,
криптовалюта, музейное право, воспроизведение произведения искусства, art law,
общественное достояние
REPRODUCTION OF MUSEUM ITEMS
IN THE DIGITAL ENVIRONMENT: NFT
Abstract.
In the context of the development of the information network, the growth
of the market for non-fungible tokens, museums are faced with the need to be included
in the new reality and use additional ways to popularize their museum collection. One of
these methods is the reproduction of museum items in NFT format. In this regard, this
article aims to analyze the inclusion of museum institutions in digital integration, the
reproduction of museum objects in the digital environment and their legal regulation.
In this work, methods of analysis, comparison and generalization are used. It is
7
Цифровые технологии и интеллектуальные права
concluded that a museum item in the NFT format is not an intellectual property object,
but the result of a digital reproduction of a museum item can be considered within the
framework of intellectual property law. The results of this study can be used to conduct
further scientific research on this and related issues, including as a theoretical basis for
studying the problems of legal regulation of transactions with digital works of art from
museum collections.
Keywords
: NFT, Non-fungible Token, Token, Tokenization, Blockchain,
Intellectual property, Copyright, Digital law, Cryptocurrency, Museum law, Reproduction
of a work of art, Art law, Public domain
Прежде чем рассматривать роль музея в цифровой среде, необходимо обра-
титься непосредственно к определению понятия музея.
Во внеочередной генеральной ассамблее Международного совета музеев
(International Council of Museums – ICOM) в 2022 г. на открытом голосовании было
принято новое определение музея как некоммерческой, постоянно действующей
организации на службе обществу, которая исследует, собирает, сохраняет, интер-
претирует и демонстрирует материальное и нематериальное наследие. Обладая
признаками открытости, доступности и инклюзивности, музеи способствуют раз-
нообразию и устойчивости [7].
Российский законодатель также относит музей к некоммерческому учрежде-
нию культуры, созданному собственником для хранения, изучения и публичного
представления музейных предметов и музейных коллекций, включенных в состав
Музейного фонда Российской Федерации, а также для достижения иных целей,
определенных законом [7].
Таким образом, музей по своей сути является некоммерческой институцией,
ориентированной, в первую очередь, на социокультурные цели.
Помимо законодательного наделения музеев специальными правами в об-
ласти регулирования использования изображений музейных предметов в рамках
развития своей просветительско-образовательной деятельности, а также привле-
чения дополнительных источников дохода музей может популяризировать свою
музейную коллекцию через цифровизацию музейных предметов.
Итогом такой цифровизации будет являться либо результат воспроизведения
музейного предмета как объекта интеллектуальной собственности для коммерче-
ского использования, либо токенизация цифрового произведения, которая сопро-
вождается как простым воспроизведением изображения, так и созданием произво-
дного произведения в виде арт-объекта.
Основная задача музейной организации сохранить культурную функцию
и привлечь дополнительный источник дохода, установив баланс между своей мис-
сией и запросами пользователей.
Музей выступает в роли собственника музейного предмета – культурной
ценности, качество либо особые признаки которой делают необходимым для об-
щества ее сохранение, изучение и публичное представление, устанавливая специ-
альный правовой режим для таких объектов [4], в том числе осуществляя их по-
следующую токенизацию.
8
Цифровые технологии и интеллектуальные права
Токенизация представляет собой процесс перевода прав на материальные
ценности в токены, т. е. создание цифровых аналогов реальных вещей для повы-
шения защищенности данных объектов при их обращении в сегменте онлайн-
рынка [5].
Для оцифровки музейных предметов в силу особенностей индиви дуально-
определенного характера и уникальности экземпляра используются невзаимозаме-
няемые токены (Non-Fungible Token, NFT), хранящиеся в системе распределенно-
го реестра. Такие токены обладают свойствами исключительности, дефицитности
конкретного токена и неделимости [14].
На сегодняшний день в России отсутствует специальное правовое регулиро-
вание рынка NFT. Однако предпринимаются попытки законодательного регули-
рования. Так, в Государственную Думу внесен на рассмотрение законопроект, где
предлагают внести в ст. 1225 ГК РФ NFT в качестве результата интеллектуальной
деятельности [6].
Вместе с тем NFT представляет собой сертификат уникальности цифрового
объекта, который состоит из кода и автоматически генерируется системой. Тем
самым отсутствует творческий характер деятельности при его создании. NFT рас-
сматривается как техническое средство, позволяющее облечь объект интеллекту-
альной собственности в форму токена [12].
Отсутствие прямых запретов позволяет музеям на правах собственника со-
вершать подобные сделки с цифровыми произведениями искусства в рамках дого-
ворных конструкций.
Так, одним из первых музеев, который выпустил токен цифровой копии
шедевра искусства на продажу, стала флорентийская галерея Уффици. Картина
Микеланджело «Мадонна Дони» была продана в форме NFT за 170 тыс. долл. [3].
На 14 февраля 2022 г. Венская галерея «Бельведер» анонсировала дроп NFT
картины Густава Климта «Поцелуй», которую разбили на 10 000 токенизирован-
ных фрагментов. Покупатель стал обладателем случайного фрагмента картины
с возможностью регистрации себя на сайте как его владельца [7].
Произведения искусства, которые обладают особым историческим, художе-
ственным, научным или культурным значением и включены в Музейный фонд,
подлежат специальному регулированию в рамках музейного законодательства.
Такие предметы сами по себе не являются объектами интеллектуальной собствен-
ности, но результаты их воспроизведения могут выступать в качестве самостоя-
тельных объектов.
При этом сам NFT не является объектом интеллектуальной собственности,
это техническая форма, в которой выражено цифровое произведение, в данном
случае результат цифрового воспроизведения музейного предмета, или произ-
водное цифровое произведение на базе оригинала произведения. NFT лишь под-
тверждает право на обладание уникальной версией цифрового актива.
Первая и на сегодняшний день единственная в России сделка по токениза-
ции картин из коллекции музея проведена Государственным Эрмитажем в 2021 г.
Лимитированная серия NFT-изображений пяти произведений искусства: «Уголок
сада в Монжероне» Клода Моне, «Композиция VI» Василия Кандинского,
9
Цифровые технологии и интеллектуальные права
«Мадонна Литта» Леонардо да Винчи, «Куст сирени» Винсента Ван Гога
и «Юдифъ» Джорджоне была продана на открытом аукционе Binance [15].
Однако в отличие от европейского опыта выпуска токенов в формате про-
стых цифровых копий картин российский музей пошел по пути создания нового
формата культурных проектов в виде памятного продукта [13].
Юристы, которые сопровождали данную сделку NFT, объяснили, что необ-
ходимо было соблюсти строгие рамки музейного законодательства по исполь-
зованию работ из коллекции музея, а именно нормы ст. 36 Федерального зако-
на от 26.05.1996 № 54-ФЗ «О Музейном фонде Российской Федерации и музеях
в Российской Федерации» в соответствии с которой использование музейных ра-
бот в коммерческих целях осуществляется в порядке, установленным собственни-
ком, т. е. государством, и что речь идет об оригиналах работ, которые уже являются
общественным достоянием. Тогда как создание токена – это создание самостоя-
тельного объекта интеллектуальной собственности [1. С. 61].
Вместе с тем положения данной статьи распространяют свое действие не
на использование оригиналов музейных предметов как таковых, а использование
их изображений. Речь идет о передаче прав на использование в коммерческих
целях воспроизведений музейных предметов и музейных коллекций, включен-
ных в состав Музейного фонда Российской Федерации и находящихся в музеях
в Российской Федерации [9].
Норма статьи закрепляет понятие использования изображений, а потому
утверждение о том, что токены создавались на основе оригиналов произведений,
коммерческое использование которых никем не осуществлялось и они по-прежнему
доступны в Эрмитаже, не совсем верная правовая конструкция. Воспроизведение
музейных предметов было осуществлено в рамках делегирования законодателем
специфических полномочий музею по воспроизведению музейных предметов, ре-
зультатом которого явилось создание цифровых версий произведений искусства.
Получается, что на один материальный объект – аналоговую картину, кото-
рая находится в общественном достоянии, распространяется право собственника
картины, т. е. непосредственно музея. Затем результат воспроизведения картины,
как квази-объект интеллектуальной собственности [2. С. 59], выраженный в фор-
ме цифрового оригинала картины, токенизированной в NFT, либо передается по
лицензионному договору третьим лицам, либо отчуждается в пользу третьих лиц.
В данном случае результат воспроизведения уже является автономным объектом
интеллектуальной собственности, а приставка «квази» указывает на то, что такой
объект не перечислен среди результатов интеллектуальной деятельности, но по
своей правовой природе содержит в себе часть признаков, в том числе в части
предоставления правовой охраны на произведение, перешедшее в общественное
достояние, при отсутствии творческого вклада музея на его создание, однако по
объему и форме использования совпадающее с исключительными правами на
произведение.
При этом создание невзаимозаменяемого токена не является тождественным
созданию цифровой копии объекта гражданского оборота, которая также является
результатом воспроизведения музейного предмета.
10
Цифровые технологии и интеллектуальные права
Однако в случае с Эрмитажем конструкция была усложнена.
Сделка была проведена в несколько этапов, где на первом этапе музей оциф-
ровал оригинал картины посредством фотографии. Получилось два объекта интел-
лектуальной собственности: результат воспроизведения произведения искусства
(квази-объект интеллектуальной собственности) и фотография (объект авторского
права), исключительные права на которую были переданы Эрмитажу по договору
об отчуждении исключительных прав.
На данном этапе на распечатанную фотографию (репродукцию) была нане-
сена подпись директора Эрмитажа М. Б. Пиотровского, что явилось созданием
служебного произведения, права на которое перешли к музею. Итоговым ре-
зультатом стала цифровая картина с авторской подписью директора Эрмитажа.
Промежуточные результаты были уничтожены [1. С. 63].
Непосредственно на втором этапе данный цифровой результат был токенизи-
рован в цифровую форму NFT, который является подтверждением прав на облада-
ние соответствующим цифровым активом с определенным набором исключитель-
ных прав на произведение.
Таким образом, образовались арт-объекты, включающие в себя три файла:
репродукцию с подписью директора, видеоролик, в котором М. Б. Пиотровский
подписывает работу, сопровождая рассказом о произведении, и удостоверяющую
криптографическую подпись [10].
Музейная организация создала определенную культурную концепцию, прив-
несла авторский вклад, поскольку не остановилась на создании простых цифро-
вых копий картин. Однако, учитывая тот факт, что используются результаты вос-
произведения музейных предметов и на базе их создаются произведения, уместно
говорить о создании именно производных произведений.
Покупатели NFT-коллекции на основании лицензии получили, как обозна-
чали юристы, сопровождавшие сделку, «право наслаждения», т. е. владения уни-
кальным цифровым объектом, демонстрации и перепродажи [11].
Тем самым, отчуждая NFT, Эрмитаж передал соответствующий цифровой
криптографический сертификат, но не исключительные права на произведение,
выраженного в NFT. Кроме того, музей на базе данных работ может производить
и другие произведения.
Таким образом, при необходимости использования в коммерческой деятель-
ности изображения картины приобретатель обязан запрашивать согласие музея
на его дальнейшее использование согласно нормам о музейной оговорки, в соот-
ветствии с которой произведения, перешедшие в общественное достояние и нахо-
дящиеся в музейном фонде, могут воспроизводиться с согласия дирекции музея,
в котором такие произведения находятся.
Данные требования распространяются не только на музейные предметы, но
и на объекты, находящиеся на территории музея, внешний и внутренний виды
здания музея.
Так, между Эрмитажем и Тиллем Линдеманном (лидером группы Rammstein)
был заключен лицензионный договор на использование интерьеров Эрмитажа
в клипе «Любимый город».
11
Цифровые технологии и интеллектуальные права
Вместе с тем исполнитель расширил объем предоставленных ему по дого-
вору прав, разместив на маркетплейсе NFT, включающих цифровые изображения
интерьеров музея.
Эрмитаж направил претензию о прекращении нарушений, поскольку в дого-
воре не было оговорено условие о производстве фотосъемки предметов из собра-
ния и интерьеров музея, их последующей токенизации в формате NFT и продаже.
Позже конфликт был урегулирован и маркетплейсу «Twelve X Twelve» пре-
доставили право использования интерьеров в цифровой форме в рамках проекта
«NFtill» на возмездной основе [4].
Проведенный анализ демонстрирует, что в настоящий момент музейные ин-
ституции активно включаются в процесс цифровизации посредством создания
невзаимозаменяемых токенов цифровых результатов воспроизведения музейных
предметов и коллекций.
Несмотря на отсутствие в России специального правового регулирования
NFT музеи прибегают к использованию договорных конструкций, позволяющих
структурировать такие сделки.
Воспроизведение музейного предмета в цифровой форме NFT не является
тождественным воспроизведению музейного предмета в простом цифровом фор-
мате, поскольку содержит в себе обязательные критерии в виде уникальности эк-
земпляра, неделимости и дефицитности конкретного токена.
Сам по себе NFT не является объектом интеллектуальной собственности, но
результат цифрового воспроизведения музейного предмета может быть рассмо-
трен в рамках законодательства в сфере интеллектуальной собственности.
NFT подтверждает право владения уникальным цифровым активом. При
этом в отношении одного результата воспроизведения музейного предмета может
быть создано неограниченное количество NFT.
Между тем видится необходимым разрабатывать правовую основу для сде-
лок с цифровыми произведениями искусства из собраний музеев в NFT.
Список литературы
1. Брисов Ю. В., Победкин А. А. Правовой режим NFT (non-fungible token)
в России: как работать в отсутствие специального законодательного регулирова-
ния? // Цифровое право. 2022. № 3 (1). 44–66.
2. Бурдова В. Д. Дуализм правовой природы музейных прав // Труды по
интеллектуальной собственности (Works on Intellectual Property). 2022. Т. 41,
№ 2. С. 54–59.
3. В Италии цифровую копию картины Микеланджело «Мадонна Дони»
продали за 170 тыс. долл. Правила жизни. (2021). URL: https://www.pravilamag.
ru/news/culture-and-entertainment/18–05–2021/262503-v-italii-cifrovuyu-kopiyu-
kartiny-mikelandzhelo-madonna-doni-prodali-za-170-tysyach/ (дата обращения:
30.08.2022).
4. Конфликт между Эрмитажем и Линдеманном разрешился без уча-
стия артиста. Фонтанка.ру (2021, сентябрь). URL: https://www.fontanka.
ru/2021/09/06/70120475/ (дата обращения: 30.08.2022).
12
Цифровые технологии и интеллектуальные права
5. Новоселова Л. А. «Токенизация» объектов гражданского права // Хозяйство
и право. 2017. № 12. С. 29–44.
6. О внесении изменений в статью 1225 части четвертой Гражданского ко-
декса Российской Федерации (в части расширения перечня охраняемых результа-
тов интеллектуальной деятельности в виде невзаимозаменяемых токенов). URL:
https://sozd.duma.gov.ru/bill/126586–8 (дата обращения: 30.08.2022).
7. О Музейном фонде Российской Федерации и музеях в Российской
Федерации: Федеральный закон от 26.05.1996 № 54-ФЗ // СПС «Консуль-
тантПлюс». URL:
https://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_10496/
(дата обращения: 30.08.2022).
8. «Поцелуй» Климта в NFT и обнаженная девушка Фрейда на аукционе:
новости арт-рынка. Forbes (2022). URL: https://www.forbes.ru/forbeslife/454311-
poceluj-klimta-v-nft-i-obnazennaa-devuska-frejda-na-aukcione-novosti-art-rynka (дата
обращения: 30.08.2022).
9. Принято новое определение понятия музей // The Art Newspaper Russia.
URL: https://www.theartnewspaper.ru/posts/20220826-jord/ (дата обращения: 30.08.2022).
10. Эрмитаж продает свою коллекцию в NFT. Vc.ru (2021, август 20). URL:
https://vc.ru/ipquorum/284386-ermitazh-prodaet-svoyu-kollekciyu-v-nft (дата обра-
щения: 30.08.2022).
11. Binance (2021). NFT Marketplace Terms and Conditions. URL: https://public.
nftstatic.com/static/nft/res/aded11f38a4042fc97 d8607d204e17aa.pdf?fbclid=IwAR 2
CvcXfkru9kKpx7Vq_FJyXp1VLzsIEuv5BeXVqVt2Ws7FrO4ZVEu365oY (дата об-
ращения: 30.08.2022).
12. Mezei P., Quintais J., Giannopoulou A., & Bodó B. (2021, April 22). The
Rise of Non-Fungible Tokens (NFTs) and the Role of Copyright Law – Part II. Kluwer
Copiright Blog. URL: http://copyrightblog.kluweriplaw.com/2021/04/22/the-rise-of-
non-fungible-tokens-nfts-and-the-role-of-copyright-law-part-ii/ (дата обращения:
30.08.2022).
13. Moscow Digital School про блокчейн законодательство в России и Европе,
криптообменники, NFT и налогообложение // YouTube – видеохостинг. URL:
https://www.youtube.com/watch?v=dNgBssJss1g (дата обращения: 30.08.2022).
14. Non-fungible tokens (NFT) [Электронный ресурс] // ethereum.org. URL:
https://ethereum.org/en/nft/ (дата обращения: 30.08.2022).
15. Partz H. (2021, September 7). Russian State Hermitage raises $ 440K via Binance
NFT auction. Cointelegraph. URL: https://cointelegraph.com/news/russian-state-hermitage-
raises-440k-via-binance-nft-auction (дата обращения: 30.08.2022).
